Periodico

Ai molti meriti già accumulati ancorché la critica si sia mostrata sorda o quantomeno tarda nel prenderne coscienza, lo studio Cannaviello aggiunge, ora, quello, elettissimo, di presentare alla nostra cultura Maria Lassnig (Garzen, Austria, 1919); quanto dire una delle figure eminenti del più profondo, segreto e straziato svolgersi dell’ultime vicende artistiche d’Europa. Forse neppure nella […]

Quanti amano il disegno, la sua storia e la difficile, millimetrale, ed esaltante avventura attribuzionistica che gli è legata, non manchino di visitare, e rivisitare, questa piccola, ma intensissima mostra con cui Brera, dopo l’assaggio dei fogli di Andrea Lilli, esposti l’anno scorso in stretto rapporto con la mostra anconetana sull’introverso, lunare e lunatico maestro,

Il lettore che ricordi la nota scritta, per queste pagine, in occasione della mostra trevigliese sui Montalto, rammenterà com’essa fosse tesa a sostenere le buone ragioni di quegli studiosi che, circa la pittura lombarda del ‘600, auspicavano da tempo un ampliamento del concetto (e del rispetto) che andasse oltre la buia, viscida e irrisolvibile voragine

Esiste davvero una condizione inevitabilmente «cattolica» dell’arte italiana cui corrisponde, in funzione dialettica, se non già oppositiva, una condizione inevitabilmente «protestante» dell’arte del Nord Europa? E a tali diverse condizioni, corrisponde davvero, con altrettanta inevitabilità, da una parte il bisogno d’incarnarsi figuralmente, dall’altra, proprio quello di significare la perdita di tale incarnazione? È questa la

Non v’è segno alcuno di coda sull’erta scala che conduce al Petit Palais. I visitatori entrano, lenti e radi. Qualcosa di simile inizia soltanto allorché, acquistato il biglietto d’ingresso, ci s’avvicina alle sale dell’esposizione. Ma, anche qui, non si tratta delle solite, interminabili file che, oggi, s’è costretti a sopportare per metter piede e occhi

C’è caso che questi anni, idiotamente frivoli, ricchi e festaioli, passino come quelli nei quali s’è compiuta l’equazione cui la buona società tendeva da sempre: successo uguale valore. Non sappiamo quando questo turpe equilibrio possa durare. Personalmente (poiché, ormai, s’è costretti a procedere per desideri, oltre che per disperazioni, atrocemente personali) ci auguriamo che riemerga,

L’ARTE IN GERMANIA NEL XX SECOLO (1905-1985) Royal academy of arts Londra, sino al 22 dicembre Con le lame fulgide e sanguinanti dei suoi colori, con la protervia delle sue angosce gridate, urlate ed espanse senza limiti e senza soste, quasi fossero una cascata irrefrenabile d’apocalittici ruggiti; con l’imperdonante giudizio che bolla classi, poteri e

In un appunto biografico, conservato al Museo Munch di Oslo, il grande maestro ebbe a scrivere: «Mi ricordo che all’età di sette anni, un giorno, presi un pezzo di carboncino, mi distesi sul pavimento e mi mesi a disegnare i ciechi. Le mie figure erano monumentali». Nato nel 1863, questo gesto iniziale (e iniziatico) è,

ANCIENS ET NOVEAUX: SCELTA DI OPERE ACQUISITE DALLO STATO DAL 1981 AL 1985 Parigi, Grand Palais sino al 3 febbraio Dopo la rassegna-sunto del 1980, con quest’altra, appena un poco più restrittiva (ma bisognerà ricordare come, nella precedente, oltre ai musei, fossero presenti la biblioteca e gli archivi nazionali), la Francia presenta una scelta di

ANDREA SOLARIO Museo del Louvre Parigi, sino al 2 marzo Visitando, e studiando, questa breve, ma intensissima mostra, curata da quell’acuta esperta di «cose» italiane che è Sylvie Béguin, non abbiamo potuto non rimpiangere l’occasione, infinite volte proposta (soprattutto in concomitanza con le recenti onoranze leonardesche), ma altrettante volte rinviata, con cui Milano avrebbe potuto