Periodico

Credo che, ove si rispetti ancora la dignità dell’esistere, il primo gesto da compiere quando ci arrivi la notizia della morte di un uomo di cultura, verso il quale fu più di quanto ci divise, di quanto ci accomunò, sia di rendere onore al suo servizio di studioso; e di renderglielo, illustrandone la zona lucente […]

Di tanto in tanto s’affaccia il tema dei monumenti, o delle sculture monumentali, in rapporto alle nostre città; nel caso specifico, in rapporto a Milano. Chiamarlo problema significherebbe assegnarli un peso che esso assolutamente non possiede. Esistono in tutte le città del nostro Paese e, dunque, anche a Milano, necessità primarie ed ultimative che riguardano,

Conservo ancora, ben viva, la memoria della morbida, ambigua, funebremente complessata fascinazione con cui m’accolse Lelio Orsi (1511-1587) al primo incontro; accadde, anche quella volta, a Reggio; era il 1950. Tanti anni sono passati da allora e, attorno all’isolatissimo, elitario maestro di Novellara, la critica s’è a lungo esercitata, facendosi spesso filologicamente mimetica della si

Esistono libri che al loro apparire, o riapparire, sembrano invocare l’immediatezza, se non addirittura l’istantaneità, d’una recensione, quasi contenessero in sé ben più d’un dubbio circa la brevità e la labilità dei loro significati e della loro durata. Altri ne esistono, pel vero rarissimi, i quali paiono non chieder nulla; e che, comunque, presi tra

PARIGI – Cinque anni dopo che Picasso le aveva licenziate (1907), in quel proditorio, tragico, furibondo e ringhiante «non- finito», su cui egli stesso avrebbe tanto insistito, credo per indicarne la natura d’opera perennemente aperta ed inulta, André Salmon chiamava Les Demoiselles d’Avignon «champ de manoeuvres»; otto anni dopo, con eguale, anzi con più pertinente

Il fatto che un grande maestro come Lucian Freud (Berlino, 1922) sia riuscito, solo a 66 anni, a far girare una sua «personale» nei maggiori musei d’Europa (Parigi, prima; ora Londra; poi, Berlino); o, se si preferisce, il fatto che solo a quell’età, tale «personale», i suddetti musei gliel’abbian chiesta, sta a dimostrare quanto impropri

PARIGI— Come nell’immenso universo, che ospita il nostro pianeta, anche nel ridottissimo, seppur sublime universo dell’arte, i venti usano cambiar forza, senso e direzione. Alcuni di tali mutamenti, senza farsi Bernacca, è possibile prevederli; altri arrivano così repentini da parer, lì per lì, ingiustificati e, dunque, ingiustificabili; o giustificabili solo ricorrendo alla saturazione di ciò

VENEZIA – Credo che il merito più sottile, persin perfido, di questa mostra («Vedute italiane del ‘700 in collezioni private», Venezia, Museo Diocesano d’Arte Sacra, Monastero di S. Apollonia, fino all’8 novembre); mostra voluta dal Fai (Fondo per l’Ambiente Italiano), sostenuta encomiabilmente dalla Pirelli e realizzata con la determinante partecipazione del Valcanover; mostra il cui

S’imbellettano, i più, o le più, con clamorosi, pacchiani paramenti e trucchi; richiamano folle, le quali, spesso, son costrette ad uscire in uno stato, per dir così, confusionale; come, certo, non lo erano prima d’entrare. Insomma, la gran macchina delta cultura-esposizionistica sta invadendo il territorio nazionale, e lapidando della nazione le già debil casse, con

Ventoso, avventato, sventato, senza alcuna paura, con nubi d’ombre e presagi che gli vagavano dentro gli occhi, il giovanissimo Recalcati fu, all’alba degli anni Sessanta, una sorta di biondo angelo sperduto della cultura milanese. Ovunque lo si vedesse, sembrava muoversi a suo agio; sembrava, ecco, vincente; quasi fosse un principe della periferia cui era riuscito