Periodico

Sembrerebbe pressoché impossibile veder stretta entro le brevi dimensioni d’una quarantina di stampe di Albrecht Dürer (1471-1528) stretta e, per dir così, incatenata in una morsa tanto più lucida quanto più difficoltosa, l’immensità d’un mondo figurale che contiene in sé i misteri più profondi dell’universo e che, di quei misteri, vuol decidere il senso e […]

Mostre, come questa, dedicate a un intero secolo in una città e nella sua provincia, soffrono, in partenza, della difficoltà a scegliersi la dimensione più pertinente: stringere o allargare? Esporre il più o, invece, il meglio? Rintracciare tutte le connessioni o rivelare soltanto quelle che la storigrafia ritiene maggiori? Credo che la rassegna bergamasca patisca

PARIGI— Come nell’immenso universo, che ospita il nostro pianeta, anche nel ridottissimo, seppur sublime universo dell’arte, i venti usano cambiar forza, senso e direzione. Alcuni di tali mutamenti, senza farsi Bernacca, è possibile prevederli; altri arrivano così repentini da parer, lì per lì, ingiustificati e, dunque, ingiustificabili; o giustificabili solo ricorrendo alla saturazione di ciò

VENEZIA – Credo che il merito più sottile, persin perfido, di questa mostra («Vedute italiane del ‘700 in collezioni private», Venezia, Museo Diocesano d’Arte Sacra, Monastero di S. Apollonia, fino all’8 novembre); mostra voluta dal Fai (Fondo per l’Ambiente Italiano), sostenuta encomiabilmente dalla Pirelli e realizzata con la determinante partecipazione del Valcanover; mostra il cui

S’imbellettano, i più, o le più, con clamorosi, pacchiani paramenti e trucchi; richiamano folle, le quali, spesso, son costrette ad uscire in uno stato, per dir così, confusionale; come, certo, non lo erano prima d’entrare. Insomma, la gran macchina delta cultura-esposizionistica sta invadendo il territorio nazionale, e lapidando della nazione le già debil casse, con

Ventoso, avventato, sventato, senza alcuna paura, con nubi d’ombre e presagi che gli vagavano dentro gli occhi, il giovanissimo Recalcati fu, all’alba degli anni Sessanta, una sorta di biondo angelo sperduto della cultura milanese. Ovunque lo si vedesse, sembrava muoversi a suo agio; sembrava, ecco, vincente; quasi fosse un principe della periferia cui era riuscito

Venezia — Federica Galli ha posto sul lungo, disteso, corroso, lucente, grigio, notturno, dorato corpo di Venezia l’indimenticabile corona di queste «Trentanove vedute», poema fermo e, insieme, tragico, testimonianza e, insieme, memento; e Venezia l’ha accolta ponendo, sul capo di lei, la corona di grande, europeissima «inciditrice»; e l’ha fatto, accogliendola in quella che è

Da qualche tempo, l’enorme, ghignante «mitologia» di Karl Horst Hödicke ha preso ad essere abitata dalla figura d’un bambino: si tratta del figlio Jonas. Il di lui ingresso su tanta, scabra, acida e possente scena è avvenuto senza alcun patetismo; al contrario, con gioia innica e furente. Sembra che la felicità e l’orgoglio del padre

VENEZIA – L’incongruenza di questa mostra (Henri Matisse: Matisse e l’Italia. Venezia, Ala Napoleonica e Museo Correr, fino al 18 ottobre), mostra per altri versi encomiabilissima, non abita, come lì per lì potrebbe sembrare, nell’evidente forzatura del suo sottotitolo. Matisse è, infatti, così grande, così universale maestro che non abbisogna d’appiglio alcuno perché una qualunque

«Il mio corpo doppo che sarà fatto cadavere voglio che si seppellisca da povero (sendo io veramente tale) nella Chiesa Parrocchiale ove morirò, sendo realmente questa la mia precisa volontà»; è nelle parole del primo testamento, redatto dal Ceruti il 22 dicembre del 1762, che si può trovare l’esergo e, nello stesso tempo, l’epitaffio per