Periodico

Chi varchi la soglia del palazzo per salir poi in galleria, si troverà lì, a sbarrargli il passo, un’enorme scultura in bronzo; una scultura che verrebbe subito voglia di definire dell’età del ferro. Le gambe divaricate, le braccia atteggiate nel gesto d’un lanciatore di pietre, o di giavellotti, questa superba opera di Markus Lüpertz sembra […]

Quando la critica italiana, che ama nominarsi d’avanguardia, disegna il panorama di questi ultimi decenni, sembra soffrire di qualche oscuro complesso antialemanno, ovvero d’una disarmante (e preoccupante) ignoranza. Di certo, sembra che il non aver colto e registrato certi atti fondamentali quando accaddero in quel di Berlino, le impedisca di coglierli, capirli, sistemarli e registrarli

CREMONA — La critica che ami darsi, come sua propria funzione, non solo quella d’attribuire, schedare, catalogare, ma, insieme, quella di rileggere e, ove ne sia il caso, rinnovare il senso che, a un determinato maestro o a una determinata scuola, fu assegnato da quanti l’ebbero a precedere, non dovrebbe lasciarsi sfuggire l’occasione offerta da

Nella preparazione della presente rassegna, lo «spirito di famiglia» ha vinto sullo spirito di verità e di bellezza; questo, a nostro avviso, è stato un duro e grave errore. Quel grande, americanissimo pittore che è Andrew Wyeth, noto fin qui solo a una stretta cerchia di aficionados, meritava d’esser fatto conoscere in Europa con una

Di tanto in tanto s’affaccia il tema dei monumenti, o delle sculture monumentali, in rapporto alle nostre città; nel caso specifico, in rapporto a Milano. Chiamarlo problema significherebbe assegnarli un peso che esso assolutamente non possiede. Esistono in tutte le città del nostro Paese e, dunque, anche a Milano, necessità primarie ed ultimative che riguardano,

Conservo ancora, ben viva, la memoria della morbida, ambigua, funebremente complessata fascinazione con cui m’accolse Lelio Orsi (1511-1587) al primo incontro; accadde, anche quella volta, a Reggio; era il 1950. Tanti anni sono passati da allora e, attorno all’isolatissimo, elitario maestro di Novellara, la critica s’è a lungo esercitata, facendosi spesso filologicamente mimetica della si

Esistono libri che al loro apparire, o riapparire, sembrano invocare l’immediatezza, se non addirittura l’istantaneità, d’una recensione, quasi contenessero in sé ben più d’un dubbio circa la brevità e la labilità dei loro significati e della loro durata. Altri ne esistono, pel vero rarissimi, i quali paiono non chieder nulla; e che, comunque, presi tra

PARIGI – Cinque anni dopo che Picasso le aveva licenziate (1907), in quel proditorio, tragico, furibondo e ringhiante «non- finito», su cui egli stesso avrebbe tanto insistito, credo per indicarne la natura d’opera perennemente aperta ed inulta, André Salmon chiamava Les Demoiselles d’Avignon «champ de manoeuvres»; otto anni dopo, con eguale, anzi con più pertinente

Il fatto che un grande maestro come Lucian Freud (Berlino, 1922) sia riuscito, solo a 66 anni, a far girare una sua «personale» nei maggiori musei d’Europa (Parigi, prima; ora Londra; poi, Berlino); o, se si preferisce, il fatto che solo a quell’età, tale «personale», i suddetti musei gliel’abbian chiesta, sta a dimostrare quanto impropri

Organizzate da Verona ricordiamo, nei percorsi artistici degli ultimi anni, alcune mostre di vivissimo interesse e di profondo, lucido studio; ultima, quella, memorabile, dedicata alla «miniatura». Seguendo la strada di Licisco Magagnato, scomparso da poco, Sergio Marinelli che, del Magagnato, fu, per anni, giovane e attivissimo compagno di lavoro, propone, oggi, all’attenzione di quanti amano