Periodico

Prima d’accostare questo tragico argomento, è forse il caso, per chi scrive e per chi legge, mettere in fila una serie di fatti; una serie, anzi, di disumane vergogne. 1977: uno dei maggiori quotidiani giapponesi pubblicamente denuncia: «La Corea del Sud ha mandato negli Stati Uniti, in questi ultimi sei anni, quattromila feti all’anno. Il […]

L’idiota frivolezza della nostra memoria culturale, così poco sollecita nel darsi una qualunque eredità testamentaria, preoccupata invece di tutto scordare per inseguire i sempre più magri giochi del futuribile, prende l’aspetto della vergogna quando, al momento in cui nella storia riappare l’energia e la volontà assassina, non sa estrarre da sé immagini e forme che

Pur se si stenti a riconoscerlo, sta crescendo da noi un gruppo di giovani storici dell’arte che finalmente van ponendo fine alla querelle, assai surrettizia e surrettiziamente sostenuta, tra filologia e scrittura. Uno di loro, per certo, è Giovanni Agosti, che firma, con Carlo Zani, il bellissimo testo prefativo della presente rassegna, dedicata ai profeti

È difficile immaginare una mostra più affascinante e più inquietante, più gloriosa e insieme più irriducibilmente «arrabbiata», di quella che Parigi ha voluto dedicare all’Espressionismo. Esso è qui colto nel suo formularsi e nel suo subito dirompere dentro la cultura dell’intera Europa; le date prese in esame vanno, infatti, dal 1905 al 1914. Si tratta,

Quando si farà, per verba e per mostre, la veridica storia dell’arte di questi ultimi decenni del secolo, saremo stupiti della forza con cui, a reggere lo sfacelo del niente, vedremo erigersi alcuni grandi isolati; quegli isolati che, nel tempo del loro agire, ci erano stati indicati invece come laterali. Essi, col loro passo lento

Se esiste uno scultore che, per vastità d’immaginazione e per continuo bisogno di dismisura, non lascerebbe prevedere una qualunque dedizione anche ai formati piccoli o, addirittura minuti, questo è per certo Auguste Rodin (1840-1917). Come pensare, infatti, alle sue grandi opere quali Il pensatore, la famosissima Porta dell’Inferno, i Borghesi di Calais o il torvo

La grande novità di questa bellissima rassegna, la prima realizzata dopo la morte dell’artista, ci coglie proprio lì, ad apertura. Contrariamente a come ci si era abituati, non è con un povero lacerto umano, né con una bocca ferita o spalancato in un urlo o in un vomito di sangue, e neppure con uno dei

Se la questione dei pittori che scrivono (e l’altra parallela degli scrittori che dipingono o disegnano) non ha senso alcuno d’esser posta nei termini dell’astrazione, ché significherebbe pur sempre partire dal presupposto che l’assoluto sia meta cui è possibile avvicinarsi od accedere esclusivamente usando un sol mezzo espressivo e di quello facendo la punta di

Si spera che questa straordinaria ed esaustiva rassegna di William Congdon (Providence, 1912), che viene a onorare e a coronare di luce e anche di pace i suoi 80 anni (dei quali più di 20 in tutto e per tutto lombardi, cioè a dire nostri) induca finalmente la critica a collocare la sua avventura fra

Se veramente il dipinto con cui si apre questa rassegna liciniana è del ’19, deve riconoscersi che già a quella data il nostro maestro era entrato e, forse, dimorava nella lievissima plenitudine della sua poetica di poi: infatti, non solo nel campo marcata mente «bolognese » della cromia s’accampa una delle figure tipiche del suo