Giovanni Testori

davide

Basilea: tutte le ninfee di Monet

È assai difficile dire se questa bellissima mostra, di certo la più completa che sul tema si sia fin qui tentata, giunga troppo tardi ovvero troppo presto. Il troppo tardi sarebbe da riferire alla sconfinata dilatazione di valori, talvolta presi addirittura per cosmici, che del ciclo delle «Ninfee» e, in genere, dell’ultimissimo Monet s’è fatta

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La «Nuova immagine» è già tutta falsa

Pensavamo che il dilettantismo, nelle mostre e nei testi che concernono l’arte contemporanea, fosse prerogativa del nostro Paese; accadimenti espositivi e atti critici, più o meno recenti, ci persuadono che tale vizio, conseguenza prima d’una cattiva informazione oltre che d’una disertatissima morale, è dilagato per tutto il globo. Ultima, ma non per questo meno lampante,

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Dresda «veduta» da Bellotto

In un Paese, come il nostro, toccato, ormai inguaribilmente, dall’idiota allegria mostrifera, non si elogerà mai abbastanza il rigore intellettuale, la lucida, continua obbedienza a un disegno critico-conoscitivo che cresce su di sé, e l’alto, staccato pudore con cui la Fondazione Cini sviluppa, anno dopo anno, mostra dopo mostra, il destino che, fin dall’inizio, s’è

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Picasso e la potenza della vita

Il Museo Picasso di Barcellona offre a Firenze e, con essa, all’intero nostro Paese una straordinaria mostra d’ottanta incisioni, coronandola con un dipinto che, mentre rilega il genio dello spagnolo alla nostra cultura (tanto per l’iconografia, quanto per la temperie poetica e morale), riafferma la predilezione che, nel suo cuore, Picasso riserbò sempre alla città

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Velasco, le visioni di ghiaccio

Non è facile leggere una prefazione che, come quella ventosa e bellissima scritta da Vittorio Sgarbi per la prima personale di Velasco, riesca a far sunto della storia d’una regione, d’un lago, quello di Como, d’una famiglia e, soprattutto, del rapporto di continuazione e d’incontro-scontro tra il padre, Giancarlo Vitali, che fu una delle più

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Un francese alla corte degli Estensi

Non accade di sovente che una grande mostra, riassuntiva com’è questa, di due secoli, mostra per più versi bellissima, della quale potremmo solo dire che, attesa la titolazione, avrebbe potuto occuparsi non solamente di pittura, ma anche dell’altre espressioni figurative; non accade, dicevo, di sovente che, nella ricchezza degli interscambi tra arte locale e arte

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