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Può essere sintomatico iniziare queste note rammentando come il Lanzi, nella sua «Storia pittorica d’Italia» (1796), parlasse d’una Pala d’altare di Girolamo Dai Libri nei seguenti termini «… in questo quadretto si può conoscere in un certo modo il miniatore che dipinge, o il pittore che minia: le grazie delle due professioni in un punto […]

La grande imbandigione bergamasca prosegue. Puntuale come sempre e, come sempre, corredatissimo di filologica sapienza sua e dell’amico Veca. Popi Lorenzelli ha aperto anche quest’anno la sua mostra sulla «Natura morta»; è l’ottava d’una serie che ha dato fondo al problema e che costituisce, per certo, uno degli eventi maggiori che, sul tema, la cultura

Forse tutta la sottile, intricata, maniacale storia di Soavi critico d’arte, e critico d’arte soave proprio perché usa coltelli, bisturi e stiletti d’argento, abita fra gli estremi di questo libro. Il primo di essi si trova nella sovracoperta, dove un chiodo proietta sul muro un’ombra troppo lunga, esatta, solitaria e crudele perché in noi non

Non so se avesse ragione il Bettarini, ultimo editore dell’edizione torrentiniana delle Vite del Vasari, ultimo prima dell’Einaudi che, con la presente, ce ne offre un esemplare d’agevolissima consultazione, curato da Lucio Bellosi, Aldo Rossi e prefato da Giovanni Pretivali; se avesse ragione, intendo, nello scrivere che il Vasari risultò «per la sua penna e

Forse per dissipare gli equivoci cui può di bel nuovo indurre la personalità «bizzarra» (ma con ogni buona volontà, e per davvero, nulla più che questo) di Giuseppe Arcimboldi (1527-1593), sarà bene rammentare al lettore, prima che cada vittima delle imposizioni pseudo-culturali così care al nostro disilluminatissimo tempo; rammentar, dicevo, come, allorché, nel 1587, il

Varcando le vaste, bianchissime sale della Galleria riceviamo l’impressione che, in esse, sia entrata la notte e che v’abbia appeso alle pareti i suoi spiriti, i suoi spettri e i suoi trofei più sconosciuti ed arcani. Quella che, procedendo, siamo indotti a visitare è una mostra o, piuttosto, una rappresentazione che continua a svolgersi nella

Contrariamente a quanto si è soliti pensare, con ogni probabilità per comodo di collocazione e di lettura, la carriera di De Pisis è, nell’arte del nostro ‘900, una di quelle che si mostrano meno afferrabili e meno racchiudibili entro una critica definizione; di quelle cui una straziante e mai suturata ferita esistenziale ha offerto il

È assai difficile dire se questa bellissima mostra, di certo la più completa che sul tema si sia fin qui tentata, giunga troppo tardi ovvero troppo presto. Il troppo tardi sarebbe da riferire alla sconfinata dilatazione di valori, talvolta presi addirittura per cosmici, che del ciclo delle «Ninfee» e, in genere, dell’ultimissimo Monet s’è fatta

Pensavamo che il dilettantismo, nelle mostre e nei testi che concernono l’arte contemporanea, fosse prerogativa del nostro Paese; accadimenti espositivi e atti critici, più o meno recenti, ci persuadono che tale vizio, conseguenza prima d’una cattiva informazione oltre che d’una disertatissima morale, è dilagato per tutto il globo. Ultima, ma non per questo meno lampante,

La prima prova della forza eversiva che il Romanino mise in atto nel ricco e complesso ciclo di affreschi eseguito al Castello del Buonconsiglio di Trento, ciclo pel quale s’era direttamente proposto a Bernardo Clesio, Vescovo e Principe della città, ci viene dal Clesio stesso. In una lettera, inviata da Ratisbona, in data 16-17 luglio