Scritti e messe in scena

AMBROGIO BORSANI L’ellisse di fuoco Editore Bompiani Pagine 143, lire 5.000 Esiste nella cultura lombarda, riconoscibile forse con maggior evidenza nelle arti figurative, una vena che suol chiamarsi «di fronda»; in essa figure cose e paesaggi sembrano particolarmente disposti ad ascoltare e a ricevere in sè le impronte, gli aliti, le suggestioni e i venti […]

Ogniqualvolta ci accade di riaprire un libro di Gadda, anche di quelli che s’usano ritenere laterali, se non proprio minori (come potrebbe essere questo I viaggi, la morte, libro che, per altro, mi fu sempre carissimo, non fosse che per il memorabile entretien d’apertura, uscito la prima volta su d’un vecchio numero di «Paragone»), avvertiamo

MILANO – Può la grazia d’una bambina, l’acutissima grazia d’una bambina del nostro stesso sangue, per la quale ancor più che per l’altre siamo soliti tremare; può la dolcezza d’una guancia, tenera come una pesca e talmente tutta da toccare e baciare; possono le sue piccole dita, le sue labbra dove leggiamo ancora i segni

Si sa come gli avvenimenti, anche i più disumani ed atroci, passino di moda una volta che radio, stampa e Tv li abbiano usati. Ma le tragedie continuano, anzi si moltiplicano; e in esse gli uomini, quelli che a parole chiamiamo fratelli, soffrono, si disperano e muoiono. Dopo l’ondata iniziale d’emozione, la tragedia relativa ai

È scesa a Milano, dalla Galleria Bambaia di Busto Arsizio che, da anni, opera in provincia come spesso non si vede fare nelle grandi città, la mostra di piccoli olii di Franco Francese; pensieri ed appunti; taccuino, si direbbe, di tutta una vita; essi vanno, infatti, dal ‘50 al ‘77. Sono tappe da studiare, una

Per quel che potrà essere o non essere, valere o non valere, la decisione d’affrontare, con «Erodiade» seconda, la regia non è stata determinata altro che da uno stato di tensione e di necessità nei confronti del testo, nei confronti della scena e nei confronti della platea; in una parola, nei confronti del teatro. Rileggendola,

Si è soliti dire non certo per mera supposizione, bensì perché solitamente corrisponde ai gradi della verità, che un artista arrischi, dopo morto, una subita e come necessaria quarantena; soprattutto se sia stato artista che, in vita, produsse enormità d’interessi e di rumori, polemiche, ammirazione, celebrità e fama; un artista, insomma, che segnò di sé

Rara cosa, rarissima, anzi, è che una galleria privata giunga a realizzare una mostra di De Pisis come quella riuscita all’ «italiana arte», appena si pensi che i 31 oli esposti arrivano a coprire l’intero percorso del maestro. Partendo dalla tavoletta, con ogni probabilità anta d’un piccolo armadio di casa, datata al 1908 (due pesci

Al momento di chiudere questa pagina, leggo su la Repubblica del 10 dicembre, la risposta di Giuliano Briganti all’articolo «L’avanguardia nella rete del potere» con cui domenica scorsa ebbi, appunto, a esordire come critico d’arte del Corriere. L’argomento merita certo ulteriori chiarimenti, ma poiché Briganti si propone quale paladino d’una critica obbiettiva, una critica che

VENEZIA — Può parer strano. Eppure l’immagine scheggiata e fulminante, la metafora che non ammette scampi, la morsa, ecco, di denti (umani od equini) che è, anche, morsa di tenaglie, in cui chiudere e liberare l’intera opera di quel pittore infuocato che fu e resta Guttuso, s’è rappresa, s’è coagulata, ha cagliato dentro il mio