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Sarebbe desiderabile che la critica dedita all’arte contemporanea, critica il cui intento sembra spesso consistere, non già nel conoscere e nel cercare di capire ciò che va accadendo, bensì nell’immediata, indifferenziata segnalazione e nell’altrettanto immediata e indifferenziata archiviazione, non importa se dell’esistente o dell’inesistente, se del vero o del falso; sarebbe desiderabile, dicevo, che tale […]

Nonostante le eventuali buone intenzioni, nessuna vera luce di gioia, la gioia intendo beethoveniana, potrà stendersi sulle celebrazioni dei 750 anni della fondazione di Berlino. L’onta e lo scandalo del «muro», onta e scandalo della divisione del corpo d’una città, d’un popolo e d’una cultura, continuano, infatti, a restare lì, non solo per incarnare il

Vorremmo consigliare il visitatore di questa mostra («Carrà», Milano, Palazzo Reale, fino al 30 giugno), bella seppure scarsamente esaustiva, mostra che segue d’un quarto di secolo l’altra, tenuta sempre qui, a Palazzo Reale, nel 1962 (dio mio, come passa il tempo e come ci induce, come, anzi, ci costringe a mutar i modi di lettura

Mentre Brera è assediata dalle code dei visitatori di ogni età che si accalcano e attendono, sole o pioggia che il cielo mandi, per la mostra dei «Capolavori impressionisti», i quali, almeno per una buona metà, «impressionisti» non sono (salvo rafforzare o allargare equivoci culturali già da sé assai gravi) e che «capolavori» lo sono

Che affascinante, incandescente, venosa, maliosa, spettacolare mostra è questa che Firenze ha aperto per chiudere il suo grande anno e renderlo, per almeno tre volte, memorando! Essa rinnova e, per dir così, moltiplica nei corpi e nelle anime, negli accordi e nelle pugne, nei baci e nelle rasoiate, negli inni e nei rantoli di tanti

Nella nota introduttiva alla presente rassegna (nota dalla titolazione vagamente rambo-filmica: «O.K. per Oskar Kokoschka») Sergio Salvi, direttore del Centro mostre di Firenze, sembra prendersela in modi assai strani con le esposizioni «troppo vaste, spesso noiose, sempre faticose»; il tutto come se la funzione di un atto culturale, realizzato col pubblico denaro, fosse quella di

Quanti amano gli incontri coi geni più profondi e segreti non manchino di visitare questa mostra; il viaggio li ripagherà con una moneta che ha in sé l’oro dei balucinii rembrandtiani (ma ben prima che Rembrandt li avviasse) e, insieme, quello della paglia e quello delle stalle, quello delle povere, antiche cucine e quello dei

Ecco un’altra mostra che altissimamente onora la città che l’ha realizzata. Il giorno in cui vedremo le code allungarsi davanti a esposizioni come questa, come l’altra, del Serodine, a Locarno, ovvero come quella del Seicento fiorentino, a Firenze, potremo finalmente dire che le scolaresche, gli insegnanti e, in genere, i visitatori si muovono, non già

C’è da augurarsi che, dopo l’altre, recenti rassegne e, soprattutto, dopo la gran massa di lavoro filologico culminata in quella vera e propria fondazione che è il «catalogo» della Quinsac, questa mostra sia l’occasione giusta per collocare Segantini entro le febbricitanti, complicatissime trame che l’arte europea ebbe a disegnare sul finire del secolo scorso; per

Nel catalogo di questa che è, per certo, una delle mostre più sorprendenti della stagione, catalogo dotato d’un testo ardente e bellissimo di Démosthènes Davvetas, il visitatore troverà stampato un frammento di Disler scrittore. In esso egli immagina che un pittore «si esibisca» in uno stadio colmo di folla e che, eccitato da questa, il